jueves, 4 de junio de 2026

Fibras Filamentos y Textiles

 

Fibras  Filamentos y Textiles

  

Las fibras y los filamentos son la base de todos los textiles. Permiten la construcción de hilos y tejidos, por lo que las propiedades de los textiles están estrechamente ligadas a ellos.

 

Una fibra es un filamento plegable parecido a un cabello, cuyo diámetro es muy pequeño en relación a su longitud. Es el elemento fundamental para construir hilos y posteriormente telas, a las cuales les brinda características especiales como tacto, aspecto o funcionamiento.

Influyen en el comportamiento de las prendas determinando la cantidad y tipo de servicio que se desea, repercutiendo directamente en su costo.

 

Para que una fibra textil se utilice en la industria debe estar disponible, ser constante, resistente, elástica, maleable y debe poseer longitud y cohesión para poder ser hilada.

El fabricante o productor de fibras las vende como hebras continuas y largas con longitud variable según el caso. (1)

Las fibras y los filamentos permiten la creación de diversos tejidos utilizados en innumerables aplicaciones en diferentes sectores. Para lograr el producto deseado, los especialistas textiles deben comprender a fondo las propiedades y características de cada fibra. (4)

 .

 

Clasificación de las fibras  

Las fibras textiles se clasifican por su longitud en fibras cortas (discontinuas), que tienen una longitud limitada (desde pocos milímetros hasta unos 60-100 mm), y filamentos (o fibras largas), que son de longitud continua o casi ilimitada. Esta medida determina la resistencia, suavidad y el proceso de hilatura necesario para crear hilos

 

Tipos de fibras según su origen


FIBRAS[1].JPG

 

Las fibras naturales

ü fibras de origen vegetal

          del tallo

          de las hojas

          del fruto

          de la semilla

          de la corteza

          de secreciones


ü fibras de origen animal

          del pelo

          de la piel

          de secreciones


ü  fibras de origen mineral.

          rocas y metales


FIBRAS VEGETALES:

Las fibras de origen vegetal son aquellas fibras que se extraen u obtienen de las plantas, y de sus diferentes partes o componentes. Todas las plantas son fibrosas, característica benéfica que otorga resistencia y flexibilidad a tallos, hojas y raíces. Por ende, todas las telas que se construyan con ellas, tendrán un porcentaje de resistencia mayor que las demás fibras naturales.



Algodón: Es la fibra más utilizada (85% de las naturales), reconocida por su suavidad, transpirabilidad y versatilidad para crear prendas ligeras y pesadas.

Lino: Proviene del tallo, es fresco, resistente, ideal para climas cálidos.

Esparto: planta herbácea, de la familia de las gramíneas, de cuyas hojas se obtiene la fibra textil.

Cáñamo: Una alternativa sostenible que requiere poca agua y pesticidas, ofrece alta durabilidad.

Yute: Fibra fuerte (tallo), utilizada tradicionalmente para textiles más rústicos y empaques.

Ramio: Se extrae del tallo, destaca por su alto brillo natural y resistencia, similar al lino.

Sisal y Abacá: Fibras duras o foliares (hojas), excelentes para cuerdas, alfombras, accesorios y tejidos resistentes.

Látex o caucho: Se obtiene al cortar la corteza de árboles de caucho tropicales, por el proceso de sangrado (secreción vegetal) del árbol

Otras alternativas: Fibras de piña, coco (bonote), bambú, o incluso la fibra de la raíz de la flor de loto están ganando interés por su sostenibilidad


Características generales y usos

Origen: Tallos (lino, cáñamo), semillas (algodón), hojas (sisal, abacá), fruto (coco) o corteza (jonote para cestería).

Sostenibilidad: Son materiales biodegradables que ofrecen una alternativa ecológica frente a las fibras sintéticas basadas en petróleo.

Composición: Principalmente celulosa, a veces mezclada con lignina (endurecedor) y pectina.

Las fibras vegetales (como algodón, lino, cáñamo, yute) son mayoritariamente celulósicas. Destacan por su buena absorción, confort y facilidad de tintura, con comportamientos muy distintos entre sí: el lino es fresco y estable, el algodón es versátil, el yute aporta cuerpo y textura. En aplicaciones industriales se usan tanto en productos de hogar como en lonas, refuerzos y mezclas que buscan resistencia o estética natural



FIBRAS ANIMALES:

Se obtienen a partir del pelo, del cuero de la piel o de secreciones internas de animales.


 

Características y usos

Las fibras animales (lana, seda y otras de origen proteico) suelen aportar elasticidad natural, aislamiento térmico o un acabado premium.

La lana, tiene buena resiliencia y puede funcionar muy bien en paños, fieltros o tapicería técnica; la seda aporta brillo y caída, pero puede ser más delicada a la manipulación.

En industria, también se encuentran mezclas con otras fibras para mejorar estabilidad, coste o mantenimiento.

A la hora de cortar, su comportamiento depende mucho del tejido final (punto, plano, fieltro) y de los acabados. Un buen control de capas, tensión uniforme y un patrón correcto evita deformaciones, sobre todo si la prenda o pieza exige repetibilidad exacta.

 

LA LANA ( del pelo) : constituida fundamentalmente por queratina, una proteína de forma molecular.

Se presenta en formas de fibras que proceden del pelo de los animales ovinos.

 

PROPIEDADES:

-Una vez lavada, es de color blanco marfil; pero las fibras suelen adquirir cierto color amarillento, lo que da lugar a una perdida de resistencia y de tacto, diferencias de afinidad al tinte, etc.

No obstante, existen algunos tipos de lanas que son coloreados por la naturaleza.

-Su brillo depende de la estructura de las fibras (mas lisas mas brillantes).

-Elasticidad, poca resistencia, capacidad de absorción de agua.

 

LA SEDA ( secreciones internas): es un filamento proteínico continuo producido por el gusano de seda, cuando confecciona el capullo en el que se guarece durante su metamorfosis; esta compuesto de un 75% en peso de fibroina y un 25-10% de sericina. Esta ultima es la que une las fibras de seda y es preciso que sea eliminada para obtener los hilos.

PROPIEDADES:

Tejidos ligeros, fibra muy fuerte, es la fibra natural mas resistente, absorbe rápidamente la humedad.

Puede calentarse hasta 140º sin perderse sus propiedades, pero por encima de 175º se descompone rápidamente. La luz también provoca su descomposición.

USOS:

Vestidos, corbatas, tapices, etc.

 

EL CUERO ( piel): es la piel de los animales una vez curtida.

El curtido:

-Separación de la piel del animal.

-Macerado o ablandado.

-Encalado o apelambrado.

-Depilado.

-Descarnado.

-Adobo o desencalado.

-Curtido. Según los estratos curtientes:

  • Curtido vegetal o al tanino
  • Curtido mineral o al cromo

-Tintura y acabado del cuero.



FIBRAS REGENERADAS O QUÍMICAS


Hace 400 años, un científico inglés investigó de qué forma un líquido adecuado podría pasar a presión por una pequeña abertura para luego solidificarse y convertirse en una fibra.

Hace 150 años, un conde francés elaboró la primera fibra útil a partir de una solución de celulosa y que resulto similar a la seda.

En 1.910 se produjo en forma comercial el rayón, en 1.924 el acetato y en 1.940 el nylon, la primera fibra sintética no celulósica y 100% química. En adelante, se crearon 19 familias de fibras sintéticas y millones de modificaciones, mezclas y variantes que se clasifican en grupos genéricos (un grupo genérico es el nombre de un conjunto de fibras con una composición química similar).

Al ser creadas artificialmente por el hombre y a imagen y semejanza de las naturales, tanto regeneradas como sintéticas se adaptaron fácil y rápidamente a las necesidades, usos y utilidades deseadas, así como también a los procesos técnicos de hilatura, tejido, teñido y acabados. Como resultado, en la actualidad son tan versátiles que sólo las sintéticas ocupan el 70% del consumo mundial

Se requirieron muchos años para desarrollar y explotar las soluciones químicas aptas y los posteriores métodos de hilatura. Hoy, estos procesos se resumen en tres etapas:

1. Se prepara una solución llamada solución de hilatura

2. Se la empuja con fuerza y presión (extrusión) a través de un conducto por el que sale al exterior en forma de filamento

3. Se la solidifica mediante un procedimiento de coagulación, evaporación o enfriamiento.

Como materia prima se puede utilizar desde un producto natural (celulosa o proteínas) hasta compuestos químicos que se mezclan y sintetizan formando resinas. Estas materias primas generalmente constituyen soluciones viscosas disolviéndolas o fundiéndolas con otros elementos. A la mezcla total se le da el nombre de solución de hilatura o pasta hilable. (1)



 Fibras artificiales celulósicas: el rayón


Rayón nitrocelulosa: se obtiene disolviendo nitrocelulosa en alcohol y éter.

Rayón cuproamoniacal: se obtiene a partir de celulosa a la que se añade sosa caustica y una disolución cuproamoniacal.

Rayón viscosa: sus propiedades dependen de la materia celulósica utilizada, grado de polimerización conseguido, etc.

Rayón acetato: se obtiene a partir de desperdicios de algodón que se convierten en acetato de celulosa.

Rayón triacetato: su composición es similar a la de rayón acetato, con la diferencia en el número de grupos acetilados

 

FIBRAS ARTIFICIALES PROTEICAS:

Fueron ideadas para sustituir a la lana pero los resultados no respondieron a las expectativas.

FIBRAS DERIVADAS DE PROTEINAS ANIMALES:

Se obtienen a partir de la caseína de la leche disuelta en sosa caustica (Fibrolane y Lanital).

FIBRAS DERIVADAS DE PROTEINAS VEGETALES:

Son de escasa utilidad.

FIBRAS ALGINICAS (O RAYON ALGINATO):

Proceden de las proteínas de las algas marinas




 Fibras Sintéticas


FIBRAS SINTETICAS DE POLICONDENSACION: provienen de la polimerización de moléculas de dos monómeros diferentes con eliminación de agua.

    - Fibras poliamidicas: son fabricadas por hilado en punto de fusión seguidos por texturizado. La más importante es el nylon que suele mezclarse con otras fibras.

    - Fibras de poliéster: se obtienen por condensación de un diácido y un dialcohol.

 

 PROPIEDADES:

Malas conductoras de la electricidad.

Resistentes a los agentes químicos.

Prácticamente inarrugables.

Duración elevada y fácil mantenimiento.




De Fibras a Hilos




Las fibras, una vez limpias, se cardan y se peinan, para dejarlas estiradas y dispuestas paralelamente entre sí. Después, las fibras se someten a torsión y bobinado y de esta forma resultan los hilos.

Hilo es el nombre genérico que se le da al conjunto de fibras que han sido sometidas al efecto de torcido entre ellas. El torcido proporciona el tipo específico de hilo que se necesita para cada producto en particular2 y la resistencia del hilado dependerá fundamentalmente de la resistencia de las fibras y de cómo se hile y con qué tenacidad. En el caso de que se desee romper un hilo, deberán romperse todas las fibras que lo componen y, si éstas son débiles, es probable que se rompa con mucha facilidad.




Hilos filamentos:

a partir de fibras de gran longitud.

 Hilos hilados:

proceden de fibras cortas.

 

 


Clasificación:

Los hilos se clasifican según sus características:  calibre, tipo, número de partes y cantidad de torsión. Cada una de estas clasificaciones contribuye al comportamiento final de la tela.

  • El calibre de un hilo depende del tamaño de los orificios de las hileras y de la velocidad a la que la solución de hilatura se bombea a través de éstas.
  • Al tipo de hilo lo determina la longitud de la fibra, su paralelismo, aspecto y uso final.
  • El número de un hilo se manifiesta en términos de longitud por unidad de peso según la fibra.. El número de partes de un hilo se estima ya que los hilos fantasía poseen partes desiguales con intervalos regulares o irregulares.
  • La torsión del hilo se define como el sentido u ordenamiento espiral de las fibras alrededor del eje del hilo. De esta forma, se enlazan las fibras adquiriendo resistencia y un formato compacto.

 Por otra parte, los hilos se clasifican  en :simples (de 2 cabos) o hilo tipo cable.

El hilo simple es un hilo producto de un primer torcido en máquina de hilatura;

el hilo de 2 cabos se consigue mediante un segundo torcido que combina dos o más hilos simples (cada parte se conoce como cabo, por ello “hilo de 2 cabos”).

El hilo tipo cable se obtiene con una tercera torsión la cual junta varios cabos, aunque estos hilos rara vez se utilizan en telas para prendas de vestir, es frecuente su utilización en sogas o cordones.

 Una tercera clasificación de los hilos,  como hilos lisos, hilos texturizados o hilos fantasía.

 

 Unidades de medida de la hilatura


 


El título métrico o número métrico Nm, utilizado principalmente en Europa, es la unidad reconocida como estándar internacional, por lo que es importante conocerlo.

En Estados Unidos se utilizan principalmente el denier y el título de algodón. El título de lana y el título de estambre se utilizan cada vez menos, pero también conviene conocerlos.

 

Importante:

Estos valores nunca son sinónimos del diámetro del hilo. La densidad de la fibra varía de una fibra a otra ( pueden ser comparables los diámetros en el mismo tipo de fibra con la misma compactación, por ejemplo de una misma marca), y el grado de compactación de un hilo también puede variar de un tipo de hilo a otro.

En el título del hilo o fibra, es decir, la medición de la masa lineal, solo se mide la longitud y la masa del hilo, no su volumen.


 Mezcla de fibras

Una forma tradicional de potenciar las propiedades benéficas de las fibras o de disminuir las malas, es mezclando distintas fibras en un mismo hilado. De esta forma, al agruparse fibras con distintos grupos genéricos, composiciones químicas o polímeros, serán mayores los usos que se le puedan atribuir a futuro. En todos los casos, existirá un porcentaje de una fibra y un porcentaje de la otra, predominando las características de la que posee una cantidad más elevada.

La mezcla de fibras permite combinar las fibras de manera que las cualidades se enfaticen y las deficiencias se disminuyan. Estas mezclas no son un invento actual: desde la antigüedad se han combinado fibras naturales vegetales y animales para suplir las carencias de cada una. Por ejemplo, la combinación de algodón y lana (55% y 45% respectivamente) es característica del Reino Unido desde hace muchos siglos. Pero desde la masificación de las fibras sintéticas, las mezclas han tomado un nuevo rumbo.

Es posible pensar distintos tipos de mezclas:

1. mediante la combinación de diferentes fibras regeneradas o sintéticas solidificadas juntas en un mismo hilo,

2. por la combinación de dos cabos de distintas fibras en un mismo hilo,

3. gracias a la combinación de dos fibras distintas en un tejido para darle mayor cantidad de propiedades y beneficios (generalmente una fibra en trama y otra en urdimbre).

En cualquiera de estos casos, los hilos y telas resultantes son únicos y con características únicas dada la combinación especifica de las fibras.

 


De Hilos a Tejidos



Para que los hilados se transformen en una lámina textil (tela); requieren de su entrecruzamiento de una manera determinada y apropiada.

Los nombres de los tejidos o telas no nos indican la clase de fibra que contienen, sino el método de entrelazar los hilos.



La calidad de una tela puede medirse por la cantidad de hilos por pulgada cuadrada que posee.


(5) video Industria textil desde el hilado, hasta el teñido, tejido, corte y confección



Proceso de fabricación textil (7)


Este material pertenece al seminario taller, Fibras, Filamentos y textiles, módulo inicial, "Introducción al conocimiento textil, gramaje y uso" que dicta  EL Club de Costura, como material complementario a sus cursos regulares. 


Bibliografía y fuentes

1)Textiles paso a paso, Material de cátedra para estudio en clase. Prof. Ana Paula Tessi

(2) Natural Fibres – Canadian Conservation Institute (CCI) Notes 13/11

https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/conservation-preservation-publications/canadian-conservation-institute-notes/natural-fibres.html

(3)Fibras textiles: tipos, clasificación y aplicaciones

https://gesticor.com/blog/fibras-textiles-tipos/

 (4) LES MATIÈRES PREMIÈRES TEXTILES: LES FIBRES ET LES FILAMENTS

https://www.csmotextile.qc.ca/wp-content/uploads/2024/10/Fascicule_matieres_premieres_web.pdf

(5) Video Industria textil desde el hilado, hasta el teñido, tejido, corte y confección



(6) Video ¿ Cómo se hace el polyester?

https://www.youtube.com/watch?v=4Q-ufAnIo5U 

(7) Materiales Textiles,  cátedra de Tecnología I , Arquitecto Mazzitelli,   Fac. Arquitectura, Universidad de Morón





jueves, 21 de mayo de 2026

Gramaje textil / Rangos y usos

 

Uno de los principales factores a tener en cuenta a la hora de escoger una  tela para un diseño, es el gramaje. 

El gramaje de una tela se define como la cantidad de gramos que hay en un metro cuadrado de tela (gs/m2), medida que indica su  densidad, grosor y resistencia. 


El gramaje es el peso por metro cuadrado o por metro lineal  del tejido .

 
Muchos piensan que el gramaje es el peso total de la prenda, pero no es así. También se  asocia mayor gramaje con mejor calidad confundiéndose marcas con grosores y no es así, el gramaje no define la calidad sino el comportamiento del tejido como el movimiento y el uso adecuado en las prendas.


Las telas ligeras (<150g/m2) son ideales para verano, mientras que las pesadas (>250g/m2) se usan en invierno, ropa estructurada o ropa urbana como jeans o abrigos. 

En el mercado  hay prendas  de alto gramaje a bajo costo porque están hechas con algodones, lanas o sintéticos regenerados o materiales de baja calidad. Leer la composición además del gramaje es una medida de control de calidad.



Rangos Generales de Gramaje y sus Usos:

Ligero: (100 - 150g/m2): Telas finas como seda, encajes o lino.
Ropa interior, blusas de verano, vestidos livianos. 


Tipos Comunes de Telas Finas:
Gasa o Chiffon: Transparente y ligera, excelente para ropa de fiesta o verano.
Seda: Reconocida por su brillo, suavidad y finura.
Lino ligero: Muy transpirable y resistente, perfecto para climas calurosos.
Viscosa/Rayón: Tejido suave y fresco con buena caída.
Batista/Muselina: Algodones muy finos y suaves

Consideraciones para trabajar las telas finas:

Agujas: Es vital usar agujas nuevas y finas (número 60/8 o 70/10). 
Evita el retroceso: Al iniciar o terminar, no uses la puntada de retroceso, ya que puede enredar la tela en los dientes de arrastre. En su lugar, deja hilos largos y haz nudos manuales.
Cose sobre papel: Si la tela se hunde en la placa de la aguja, coloca una tira de papel de seda entre la tela y el prensatelas. Al terminar, simplemente rasga el papel con cuidado.
Usa costura francesa: Es la técnica recomendada para rematar los bordes internos, ya que oculta el deshilachado y da un acabado limpio y delicado
Dale rigidez Si la tela es extremadamente difícil de manipular por ser muy vaporosa, puedes sumergirla en agua con gelatina incolora disuelta u otro apresto como fécula de maíz o mandioca. Una vez seca, la tela estará rígida (como papel), permitiéndote coserla con facilidad. Tras terminar la prenda, lávala para recuperar su caída original

Gasa de acetato

ropa interior de encaje y raso


vestido de lino

Medio: (150 - 250 a 300 g/m2): Camisetas estándar, camisas, sábanas, vestidos casuales.


Ejemplos de telas medianas comunes:
Algodón peinado (20/1 - 30/1): Ideal para camisetas con buena estructura.
Denim ligero/medio: Para jeans cómodos.
Gabardina ligera: Para pantalones y chaquetas.
Poliéster/Algodón mezclado: Ofrece suavidad y durabilidad.

Consideraciones para trabajar las telas medianas: 

Las telas medias son las más usadas en primavera- verano y parte del otoño.

Se cosen con agujas 90 e hilos en el rango 40/20



camiseta en jersey de algodón (Temu)



    
deportivo de verano



Vestido de denim liviano
 (gramaje mediano) (Temu)





Denim mediano ( Amazon) 




Pesado: (250-300 - 400 o +\ g/m2): Sudaderas, vaqueros, chaquetas, manteles y tapicería

Tipos más comunes de telas de gramaje pesado según su uso:
Denim: Tejido muy resistente y denso, clásico para jeans, accesorios  y camperas.
Lona o Canvas: Tela firme de algodón o lino, muy densa, perfecta para mochilas, bolsos y tapicería.
Pana: Tela de algodón con líneas en relieve (bastones), suave y cálida, ideal para pantalones y chaquetas de invierno.
Gabardina: Tejido de sarga ceñido, resistente al agua y a la abrasión, utilizado en gabardinas, ropa de trabajo y pantalones.
Lana y Tweed: Tejidos cálidos y gruesos, esenciales para abrigos y trajes estructurados.
Fieltro: Material compacto, sin trama, excelente para manualidades o prendas invernales.
Franela: Tela suave y absorbente, muy popular en camisas de invierno y mantas.
Cuero y Polipiel: Materiales duraderos que aportan estructura y protección, usados en chaquetas y calzado.

Consideraciones para trabajar telas gruesas:
Al coser, se recomienda el uso de agujas gruesas, prensatelas de teflón (especialmente para polipiel) y aumentar la longitud de la puntada para manejar el espesor.

Sudadera en felpa de algodón (Temu)


Felpa  de algodón para sudaderas o pantalones deportivos (Temu)  


Telas de tapicería y cortinería (decoandyou.com/)

Telas de tapicería y cortinería (decofilia.com) 



Pantalón Jean confeccionado en denim pesado ( Amazon) 


Denim pesado (Amazon)




Importancia del Gramaje:

Calidad , Durabilidad

Alto gramaje:
Las telas pesadas  o de alto gramaje (GSM)  destacan por su gran durabilidad, resistencia al desgaste y capacidad para mantener la estructura y forma, siendo ideales para prendas duraderas, tapicería y climas fríos.
Son mucho más resistentes al desgarro, a la abrasión (rozaduras) y al desgaste diario, lo que las hace ideales para ropa de trabajo, vaqueros (denim) y tapicería.
Debido a su grosor y densidad, estas telas (como la lana, el fieltro o la franela) retienen mejor el calor corporal, proporcionando calidez en climas fríos o estaciones de invierno. Su resistencia al corte y a la abrasión las hace más seguras en entornos de trabajo duro.

Gramaje medio: 
Las telas de gramaje medio suelen tener un grosor suficiente para resistir el roce y el lavado frecuente mejor que una tela delgada. Menos propensas a deformarse: Al tener un gramaje medio, mantienen su estructura y forma original por más tiempo sin estirarse desproporcionadamente.
Para quienes confeccionan, las telas medianas no se deslizan tanto como las sedas o telas muy livianas, facilitando el corte y la costura.  A diferencia de las telas finas, la mayoría de telas medianas son opacas, evitando la necesidad de forros adicionales. Tienen buena retención de color: Suelen absorber bien los tintes, ofreciendo colores firmes y una apariencia pulida.


Gramaje bajo:

Máxima transpirabilidad y frescura, son ideales para climas cálidos, húmedos o temporadas de verano, ya que permiten una mejor ventilación y flujo de aire, manteniendo el cuerpo fresco. Al ser telas livianas, las prendas resultantes son muy cómodas y ligeras al tacto, perfectas para ropa de diario. Ofrecen una caída suave y fluida, lo que es ideal para prendas con movimiento, como blusas, vestidos de playa, fulares, pañuelos o forros interiores 
Al tener menos cantidad de fibra y mayor transpirabilidad, suelen secarse más rápido después del lavado o tras mojarse, lo que las hace ideales para ropa de playa o deporte pero menos resistentes al roce constante y más propensos a ser transparentes, por lo que su durabilidad puede ser inferior a las telas de alto gramaje.



Aplicación  y Personalización

 Un mayor gramaje suele indicar más materia prima, mayor resistencia y menor transparencia.
Ofrecen una caída elegante y lujosa, no se arrugan fácilmente y aportan calidez y protección, facilitando el corte y la confección en proyectos de alta resistencia, además  soportan mejor  los bordados  sin deformarse y son buenas en  serigrafía para evitar que la tinta traspase.

Las telas de gramaje o grosor mediano son consideradas muy versátiles, ya que ofrecen un equilibrio funcional entre las telas ligeras (frescas pero frágiles) y las pesadas (duraderas pero calurosas). Son ideales para prendas de uso diario y de temporada media (primavera/otoño).

Las telas más finas nos proporcionan movimiento y posibilidad de transparencia tanto en calados aplicados como en la trama de la misma tela. Son ideales para capas, volados  y looks superpuestos, permitiendo llevar varias prendas sin añadir volumen o calor excesivo.  Además, estas telas livianas ofrecen una comodidad superior, transpirabilidad y una caída fluida y elegante, ideales para climas cálidos y prendas de verano.



Selección de Prendas: 
Para camisetas de verano se buscan 130-180 \(g/m^2\), mientras que para el estilo oversize o invernal se prefieren gramajes superiores a 200 \(g/m^2\)


vestido en tela liviana (Temu)


Camisa en tela mediana ( Amazon)


Abrigo en tela pesada (Amazon)

Técnicas de medición


Directa: 
Consiste en pesar directamente en una balanza un metro cuadrado de tela


Indirecta: Se corta una pequeña área de la tela de 10x10 cm, se pesa y se establece la siguiente relación:  

siendo que 10x10 cm son 100cm y 1m2 equivale a 10.000 cm2

100cm2  --------------------1.9gr
10000cm2    --------------x gr
X=190g/m2

Pesar con precisión la muestra es fundamental  




Fuentes: 

Gramaje Textil: Taller teórico-Practico de El Club de Costura

domingo, 17 de mayo de 2026

Diseño de Autor y técnicas textiles

Diseño de autor


El diseñador cumple con una gran responsabilidad, diseñar con propósito. En una industria en donde todo es efímero, el trabajo de un diseñador consciente se expresa mediante sus creaciones que van más allá de solo ser un producto comercial, se trata de una pieza que tiene sentido y valor.

Este es el caso del diseño de autor, considerado como tal cuando el diseñador aborda las necesidades utilizando su estilo personal y su inspiración, sin adherirse a las tendencias impuestas por los centros de producción de moda (Saulquin, 2019). Es decir que el diseño de autor se caracteriza por proponer un producto nuevo y original que salga de lo convencional y lo conocido, que por sobre todo exprese
personalidad e identidad. Los creadores que se expresan mediante el diseño de autor ocupan un lugar importante en el diseño de indumentaria, ya que dan importancia a procesos artesanales que se alejan de las producciones industriales. Sin embargo, tanto la producción artesanal como la industrial van de la
mano, mientras el diseño puede entablar diálogos con el arte, la moda es cortejada por la
industria (Saulquin, 2019).
El diseño de autor surge como una alternativa al nuevo sistema de la moda. No se trata de grandes marcas promoviendo sus diseños, sino que son creadores que inicialmente con escasos recursos, generan pequeños emprendimientos que producen productos en baja escala. En función de sus producciones de autor, buscan posicionarse en el mercado (Correa, M. 2016).



Tomado de: A Day In The Life Of Textile Designer, Cassie Byrnes  The desing files, 2021
 https://thedesignfiles.net/2021/07/adayinthelife-cassie-byrnes.





Técnicas Textiles.

 En la industria textil, uno de los recursos que brinda una amplia gama de opciones

de transformación son las técnicas y acabados textiles; estas se definen como un proceso

que aplicado sobre la tela, fibra o hilo pretende cambiar o mejorar su aspecto físico, visual y

funcional, estos procesos ayudan a conseguir las cualidades decorativas y funcionales de las

mismas (Clarke, 2011). Existen distintos tipos de técnicas que por lo general ayudan a mejorar

la calidad visual de una prenda, estos van desde estampados, técnicas de reserva, tinturado,

acabados, transformaciones, entre otros.


Procesos productivos y procesos creativos para el textil.

Por lo general los procesos aplicados sobre el textil se dividen en cuatro categorías:

las técnicas, los acabados, la manipulación textil y los adornos que generalmente se realizan

de manera artesanal o industrial y se clasifican de la siguiente manera según estos diferentes

autores: Udale (2008), Singer (s.f), Thittichai (2013).


Técnicas textiles:

• Estampación textil.

-Esténcil.

-Serigrafía: manual o mecanizada.

-Serigrafía rotativa por rodillos.

-Estampación digital: Sublimación.

-Impresión xilográfica.

-Transfer.

-Tampografía

-Dtf

• Técnicas de reserva.

-Tie dye.

-Shibori

  • .Itajime
  • -Kanoto
  • -Arashi.
  • -Ori-Nui
  • -Ikat.

Mokume.

-Decolorado.

-Batik.

• Bordado.

- Manual

- Industrial

Acabados textiles:

• Acabados:

  • -Físicos: plisado, calandrado, bordado, entre otros.
  • -Químicos: mercerizado, plisado,
  • -Mecánicos: arrugado, lavado a la piedra, entre otros.

Manipulación textil:

• Patchwork.


• Transformaciones textiles.

  • -Creación de texturas.
  • -Acolchado.
  • -Trapunto.
  • - Corte, perfilado y grabado láser.
  • -Acabados textiles con calor.

Adornos:

• Pedrería y lentejuelas.

• Apliques:

-Parches textiles.

-Dtf

Además de las técnicas mencionadas, actualmente se experimentan con distintos procesos que no son específicamente para textiles, lo que lleva a argumentar que no es necesario quedarse con lo que ya está predeterminado, en el universo del textil se puede experimentar ampliamente.

Una vez analizadas las diversas técnicas textiles disponibles, se procedió a seleccionar aquellas que se consideraron más adecuadas para este proyecto. Las técnicas elegidas son el bordado manual, la manipulación textil en específico el corte láser y las transformaciones textiles. Cada una de estas técnicas ofrece posibilidades creativas y estéticas que contribuirán de manera significativa al desarrollo dela colección.

El bordado se destaca por su capacidad para agregar detalles y ornamentaciones a las prendas, brindando un toque artesanal y sofisticado. Esta técnica permite la incorporación de diseños personalizados y el uso de hilos de diferentes colores y texturas. Un ejemplo en el bordado es la puntada coaching, esta utiliza la técnica del bordado para cubrir piezas ya sea de tela o hilo más grueso recubriéndolo con pequeñas puntadas. .

La manipulación textil se refiere a la transformación de la tela a través del manejo de las mismas, aplicando costuras, uniones, pliegues, fruncidos, plisados y otras técnicas similares.

Esta técnica brinda la oportunidad de jugar con la forma y la estructura de la tela, creando efectos tridimensionales y agregando volumen y movimiento a las prendas. Un ejemplo claro es el corte láser, que proporciona una precisión milimétrica al cortar la tela, permitiendo realizar diseños intrincados y sofisticados. Esta técnica es especialmente efectiva al trabajar con telas como el poliéster y el cuero, donde se logran cortes limpios y detallados sin comprometer la integridad de la tela. Por otro lado, el patchwork se basa en la combinación de diferentes piezas de tela para formar un diseño completo. Esta técnica ofrece la posibilidad de mezclar colores, estampados y texturas, generando resultados visualmente impactantes.

Combinación de técnicas textiles.

La “combinación de técnicas textiles” implica la fusión de dos o más técnicas previamente mencionadas en el sub capítulo anterior, para trabajar en telas y prendas creadas previamente por la industria. Su objetivo es modificar estas prendas por medio de procesos que las transformen y den como resultado un nuevo color, textura o función.

La mezcla de estas técnicas en el diseño de prendas permite la creación de texturas y volúmenes interesantes. Por ejemplo, se pueden combinar diferentes tipos de tejidos con diferentes grados de rigidez para crear una prenda con una estructura compleja y dinámica.

La combinación de técnicas también puede ayudar a resaltar detalles específicos de una prenda, como agregar encajes o aplicaciones a una falda o blusa para crear un efecto visual más llamativo.

En el diseño de moda, la combinación de técnicas textiles no solo se utiliza para crear piezas atractivas, sino también para mejorar la funcionalidad y comodidad de las prendas. Por ejemplo, se pueden combinar técnicas de tejido y corte para crear prendas que se ajusten perfectamente al cuerpo y que sean cómodas de llevar. Mediante la modificación de las telas se pueden realizar un sinnúmero de diseños, la experimentación y exploración de materiales dan un amplio campo a la creatividad, es cuestión de jugar con los materiales y con la imaginación


Extraído de:

Diseño de autor a partir de la aplicación de técnicas en prendas y complementos de segunda mano

Trabajo de graduación , Autora: Doménica G. Mosquera Cabrera   

Escuela de Diseño  Textil e Indumentaria, Facultad de Diseño, Arquitectura y Arte, Universidad Azuay

https://dspace.uazuay.edu.ec/bitstream/datos/13652/1/19176.pdf